MOZART La Clemenza di Tito: Uvertür. Le nozze di Figaro: Senfoni. Marcia. Die Zauberflöte: Uvertür. Marsch der Priester. Die aus dem Serail Entführung: Uvertür. Der Schauspieldirektor: Uvertür. Idomeneo: Uvertür; Marcia; Passepied; Pas seul de Monsieur Legrand; Largo. Mitridate: Overture (Allegro); Overture (andante grazioso); Overture (presto); Marcia. Don Giovanni: Uvertür. Les petits riens: Uvertür. Bastien Bastienne und: Uvertür. Così fan tutte: Uvertür. La Clemenza di Tito: Marcia • Rinaldi Alessandrini, cond; Norveç Natl. Op. Ork.
Naive 30479
Şefler ve orkestralar artık eskisi kadar kolay Mozart kayıtları yapamaz oldular. Sanatçı ve Orkestra bolluğunda özellikle Antik dönem, Barok dönem ve sonrasında bilhassa Mozart ihtisaslaşması, geleneksel yorumlardan dinleyiciyi ve kayıt müşterilerini uzaklaştırdı,
Piyasa, geçmişten gelen başarılı yorumlarla ve giderek konular üzerine uzmanlaşmış şefler ve orkestralarla Mozart'ı özel bir yere getirip oturttu. Başarının sorumluları elbette başta Harnancourt olmak üzere J. Tate-Carlos Kleiber zaman zaman Sir.Neville Marriner ve pek tabii eskilerden Karl Böhm-Karajan-Klemperer, Bruno Walter...
Evet bu büyük şeflerin ve daha nice değerli Mozart yorumcularının kayıtlarından sonra yeni nesil sanatçılar Mozart yorumlarında çok çekimser davranmaya başladılar. Hele Harnancourt sonrası onun bir seri çok değerli Mozart çalışmaları ortalığı yangın yerine çevirdi..
Gerek yorum gerek eserlerin felsefi alt yapısının akademik açıdan çok derin bir biçimde analizi ve her ölçünün ihtisaslaşmış kişilerin yorumlarında biçimlenmesi yeni yorumlarda sanatçıları farklı bir şeyler yapmaya ya da hiç birşey yapmamaya yönlendirdi.
Avrupa'nın en son ve en yeni opera binası Norveç Oslo'da hizmete girdi. Fiyordlara bakan enfes bir bölgede kuzeyin son incisi Helsinki Opera Binasından sonra onu tahtından deviren bir anıt olarak Oslo'da yükseldi aslında yükseldi demek yanlış, boyuna görkemden ziyade enine görkemli bir bina oldu.
R. Alssandrini son dönem genç şeflerden . Dünya müzik piyasası henüz onu fazla tanımıyor ama oldukça fazla ödül sahibi, Gramaphone ödülü-2 grand prix du disque- 3 Almanya Altın plak ödülü ve kendi ülkesi İtalya'dan birkaç ödül sahibi olmuş genç kuşak şeflerinden.
Belli ki Norveç, Mozart ruhunu yansıtmakta. Bir güneyli ihtiyacı duymuş, kuzeyin disiplini güneyin sıcaklığı ve Mozart'ın espri, kıvrak zeka ve duygu dolu temalarını bir kayıt altına alma isteği oluşturmuş.
Çalışmanın güzel bir koleksiyon olduğu şüphe götürmez bir gerçek. Kolay kolay bulunamayacak Opera uvertürlerinin hepsi bir arada.
Yorumlara gelince. Maestro Alessandrini yorumların neredeyse tümünde yüksek tempolar kullanmış. Bu eserlerin karakteristik yapısında bir değişiklik yapmasa da alışılmış dokulara biraz zarar vermiş.İnce zarif ifadelerde parlak heyecanlı bir anlatım sunmuş ama derin felsefik pasajlarda duygu kaybetmiş .
Kabul etmek lazım ki orkestranın bir Mozart yorumu için gerekli felsefi altyapıya ulaşamamış olmaması bir gerçek.. Mozart'ı anlama adına bir yetersizlik çok belirgin. Bu söylemi bir Harnancourt veya Böhm ile karşılaştırma yaparak söylersek eleştiri dozunun daha fazla olacağını belirtmeden geçemeyeceğim. Kısaca Mozart yalnızca bir çocukluk, enerji ve espri değildir bunu Maestro Alessandrini anlamamış ne yazık ki . Kaldı ki bu yapı içerisinde çok daha üst düzey bir orkestra ile belki bu anlayışı biraz daha ifade bulacakken Norveçliler Mozart'a çok uzak kalmışlar.
Mühendislik açısından sıkıntı kaydın dengelerinin yerinde olması ama bunun yanında çok kirli bir fonla eserlerin karşımıza çıkmasıydı. Çıplak kulakla bile dönen sayfalar, el çarpması sesleri sanatçıların hareketlerinin mikrofona yansıması bolca mevcut.
Sonuç: Bir koleksiyoncu için bilinmeyen eserlerin elde bulunması açısından önemli bir çalışma ama şüphesiz her bir eseri başka üst düzey yorumlarda rahatlıkla bulabileceğiniz ayrı bir gerçek.
Vefa Çiftçioğlu
Yorum: 6/10
Teknik: 6/10
Ticari Sunum: 7/10
Yorumlar
Yorum Gönder